传统相声为何不接纳郭德纲的才华？

1. 为什么我不觉得郭德纲好笑？
2. 郭德纲在娱乐圈的地位和人缘都很好，为什么和相声圈的人处不到一起去？
3. 郭德纲为什么受排挤？

为什么我不觉得郭德纲好笑？

我不算郭德纲德云社的粉丝，但是我觉得他们讲的还挺有意思挺搞笑的！从中医的理论来看，不容易笑的人一般是因为心气不足，心气虚，或者是手太阳小肠和手少阴心经的巡行路径上有瘀堵，心和小肠是互为表里的，你看健康的人都是没事都能偷着乐的，吃个饭都能开心半天，美食就能触动心神！我建议你找个中医大夫看看，有可能是有病！

北方人普遍都笑点高吧，因为多数笑星都出自北方。每个人的喜好，地域等原因所以会褒贬不一。2013年央视蛇年春晚，郭德纲和于谦出演相声《败家子》，反响不一。

有记者问有网友觉得您相声不好笑，您自己怎么评价?以下是原话：

相声还是为相声观众准备的，你说这主他从来没听过相声，头一天听相声，让人接受是不可能，还是那句老话，您还是茹毛饮血，我跟你探讨什么满汉全席是不是，再一个那个舞台有很多特殊的情况，比如刚才我们讲的第一排人坐着举着表呢，而且我这个时间在那，我必须赶那个分那个秒下来，后边两分钟一个歌都排死了，排到12点，因为你的原因，我多出十秒之后拿掉一大腕，人家这主排了三月了，因为你多说几句话给人摘了，你合适吗？但我必须要在特定的时间内完成我的任务，我觉得这个不同的舞台有不同的表现手段，有人说听着不过瘾，今天我们在体育馆演出，来着来买票不就得了。 谁要求你那一晚上就得满足你一辈子的愿望，这是不可能的事，至于什么陈旧或者你听过了，这个也很正常，比如说在体育馆演出，我们在大型的商业演出，其实有一半，甚至一多半为的是普及作用，这个东西不是为资深相声迷所考虑的，全场五千观众有十个资深相声迷，你要考虑这十个人，那四千多就得造了反，所以说我们还是顾忌大多数的观众，通俗易懂，让大伙能接受，这之后咱们有时间慢慢小剧场、茶馆去探讨。

我们所谓的不好笑，可能在很多方面限制，比如：商业的限制、当天的状态、地域、剧本受众人群有关系。众口难调，萝卜青菜各有所爱吧。但，商业氛围越来越凝重的今天，艺术和创作疲倦和抄袭；人们在娱乐化的今天，形式单一和感官刺激不够强烈的相声，在短视频、直播等互联网传媒下就显得格格不入。相声如何应对时代的潮流，迎合观众的口味，同时，不缺失传统文化，这个是郭德纲需要做的。

某某人的相声好不好，俗不俗其实不重要。麻烦的是，如果说他的不是，便惹了一群粉丝（fans）不高兴，于是群起而攻之。更倒霉的是这些粉们中有个女人，我只能听她呵斥，敢怒不敢言，她就俺家的那位糟糠。

郭德纲在娱乐圈的地位和人缘都很好，为什么和相声圈的人处不到一起去？

郭德纲在娱乐圈的地位和人缘都很好，和相声圈的人处不到一起去的原因：他在娱乐圈资源众多和许多明星合作，积累了许多人脉；而在相声界，郭德纲民间相声的影响力越来越大，甚至超过了主流相声，这也引起了主流相声对郭德纲的羡慕和嫉妒。

从相声到脱口秀主持人，再到电视剧和电影，再到如今的电影导演，可以说，郭德纲现在也是一个多栖的发展，名气越来越大，经常被邀请成为各种综艺节目和颁奖节目的嘉宾或主持人。各种资源，许多明星合作，积累了许多人脉。郭德纲用嘴唇给很多人带来了笑声，但同时也加深了圈内人的印象。因此，郭德纲在圈内人气这么高也就不足为奇了，那郭德纲为什么只与相声圈关系不好呢？俗话说：同龄人是敌人。相声表演者与影视表演者最大的区别在于，相声可以分为主流相声和民间相声两大类，相声是20世纪80年代最火爆的时期，90年代以后，下降趋势凸显。它逐渐被吸收，甚至被素描所取代。最典型的是冯巩和郭冬临一开始是相声演员，现在几乎所有的作品都成了春节联欢晚会的小品，一开始主流相声圈的前辈都很支持郭德纲，但随着郭德纲民间相声的影响力越来越大，甚至超过了主流相声，这也引起了主流相声对郭德纲的羡慕和嫉妒。郭德纲的民间相声更受欢迎，因为它比其他相声更扎根。同时，它也成了主流相声圈的“三俗”，主流相声一直在排斥郭德纲的相声，但不能产生能让观众信服的作品，只能趁势压制。因此，郭德纲的相声并没有得到主流相声圈的认可，郭德纲经常在作品中讽刺主流相声。慢慢地，他们形成了一个梁，变得越来越深。到目前为止，郭德纲与主流相声圈一直处于这种不可调和的状态。

郭德纲为什么受排挤？

中国传统艺术相声是一门对演员技巧、反应能力、技艺要求很高的艺术门类，这也是很多人虽然说相声但是一直不火的原因。很多人说了一辈子相声就是说那么几段，跟很多音乐明星一样，一首歌吃一辈子如蔡国庆、付笛生夫妇等。传统艺术生搬硬套，不与时俱进只能被历史进步潮流淘汰，相声传到现在能够被大家伙熟知很大功劳归功于郭德纲。郭德纲创办德云社以来，领带德云社年轻相声演员推陈出新，与时俱进的添加很多当下流行包袱，使得相声大火起来，他对相声的功劳是毋庸置疑的。但是为何很多相声同行那么恨郭德纲呢？我想主要有以下几个原因：

第一、所谓的主流相声界老艺术家、大咖云集，个个都是国家一级演员，各种特种津贴待遇，在郭德纲没出现之前，没有对比的参照物，没人知道他们相声功底和这些年干了啥，所以相声内部很团结，一派祥和。郭德纲出来之后有了对比才发现这帮拿着国家津贴、工资的“艺术家”没有一个像样的作品拿出来说服观众，再加之人们本能的对体制内这种旱涝保收模式的不满，瞬间激起了观众对他们的仇恨。不知不自觉间主流体制内的演员们成为了人人讨伐的对象。但是体制内相声演员是掌握话语权的，他们地位或者形象受到冲击，必然会招致他们的猛烈回击，比如不可以参加很多卫视的综艺节目，以官方名义对其个别不足进行公开批评。

第二、郭德纲的相声产业是越做越大，钱是越赚越多，粉丝认可度是越来越高，一度成为相声界的“寡头”，无人能与之抗衡和竞争，一家霸占了整个相声市场，你吃肉别人天天喝汤，人们常说商场如战场，有竞争就又会相互诋毁和利益的争夺。其他相声同行都快饿死了，你这边快撑死了，能不仇恨你，画个圈圈诅咒你吗？

第三、反观近几年郭德纲相声确实俗了一些，这也给很多同行反对他留下了把柄。德云社这几年市场化推进过快，为了盈利也确实很多地方放弃了相声传承的初衷，更多的是考虑经济效益而忽略了文化属性极社会责任。很多德云社内部成员为了吸引观众眼球可谓是无底线无下限，屎屎尿尿的包袱更不用说，很多时候18岁以下的都不宜听郭德纲德云社的相声。

总而言之，相声艺术家们当时期望的局面主流和非主流都没有做到，主流相声不好笑没人听，非主流相声搞笑不干净，目前还没人能做到像马三立、刘宝瑞、侯宝林那一代人的相声既干净又搞笑。。。